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主竞赛单元，《女人们》作为开幕电影将在戛纳电影节第一天放映。有了克劳德·波克兰的名头，影院内部座无虚席。无论是影评家还是媒体记者，亦或是各位导演演员，大家安静的坐在座位上，等待电影的开场。
《女人们》这部电影，从名字上看就能猜到是一部女性电影。但克劳德擅长拍男人，无论是阴森的枭雄，或是正义的将军，他镜头下的男演员诱人到甚至会吸引同类。如果不是他经常和一些女星传出绯闻，恐怕大家会以为他是一位同性恋。
然而，他开始拍女人了。
这个每部电影里女性都是背景板的导演，真的能拍好女人？而且，究竟是什么电影，能让克劳德这位电影鬼才都出言说这是他最好的一部？
今天，就会见分晓了。
“用力，我马上就能看见孩子的头了。”镜头对准墙上画着圣母玛利亚的油画，周边响起了助产士的声音。
画面一转，克劳德用冰冷的镜头拍下了一位女性生产时的模样。新生命的诞生总是值得庆祝的，但冰冷的墙面。冷色调的画作，产妇隐忍的呼痛，无时无刻不再告诉观众，这个生命是不被祝福的。
知名评论家安塞西本来是靠在椅子上的，看到这一幕，他眼中过的情绪被调动起来，坐直了身子，被苏卿予的演技所吸引。
“苏卿予。”念着这绕口的名字，他在自己随身携带的本子上书写着，“毫无表演痕迹。这姑娘也太自然了。”
《女人们》早在开头画面的时候就定下了全篇基调，冰冷克制，在绝对的理性下，没有丝毫感情。
来自东方的女人莉亚嫁给了一位法国丈夫，一开始两人之间是浓情蜜意的。他们约会、结婚、蜜月，莉亚被爱所包裹着。但正当她以为要一直这样下去的时候，在一次同朋友的排队上，她喝醉了，醒来后她发现自己赤身裸-体地躺在酒店房间，身下还有遭受性-侵的痕迹，可她对于昨天晚上发生的事情她一概不知。
有些演员在处理这段感情的时候，会让自己的角色变得更疯狂。但苏卿予在处理的时候，反而更加收敛。她安静地穿上衣服，站在浴缸前，最后转身去警局报案。那双眼睛，冷静的波澜下，充斥着恐怖、恶心以及迷茫。
吵闹的警局内，莉亚报案。但咄咄逼人的男警官却认为她是小姐，没和嫖客谈好嫖资。周边，刚好经过一个穿着暴露的亚裔女性，很明显，警察将莉亚和那个女人当成了一类。出生良好的莉亚去辩解，但对方只是敷衍。甚至于在取样的时候，冰冷的器具在身下，都让她觉得自己在遭遇第二场侵犯。
“好了，女士，我们会根据你提供的证据和证词来找寻犯罪嫌疑人的，现在你可以回去了。”冰冷的语言压在这个遭遇不幸的女性身上，她裹紧大衣，走出了警局。
当她回到家里，想去拥抱丈夫的时候，却看到对方已经接到了电话，知道她被性侵的事情。
昔日里温柔的丈夫冷眼相对，将这归于她的不检点。
莉亚极力去辩解，丈夫摔门而出，留下她慢慢滑坐在地上。
身穿白色的裙子，莉亚躺在红色的地摊上，宛如在鲜血之中唯一的纯洁。但只有她自己知道，她已经不再洁净。
莉亚在一家中学担任教师，第二日她调整好自己的情绪去上班，却发现整个学校的人看她的眼神都有些奇怪。相识的同事将她拉到一边，给她播放了一段录像。录像里，她在酒精的作用下晃动着身体，被对方压在身下施暴。视频只拍了胸部以上的位置，可所有看过这个视频的人都知道，她被性侵了。
那一刻，想要将这一切藏起来的莉亚发现自己好像被扒光了衣服扔进冰天雪地里。
同事之间八卦的眼神，学生之间的恶意评论，家长之间的不信任，几乎要压垮这个异国女性。
从种族、从性别、从国家，莉亚只要有和他们不同的地方，都变成了可以被恶意中伤的点。
连着上了三天课，校长让莉亚无限期停职，他认为这对学校的影响不好。
画面里，代表强权的男性站在苏卿予面前，总共七个人。而苏卿予饰演的莉亚穿着白裙，明明已经足够脆弱，却依旧挺直了自己的肩膀。
“他可太会拍女人了。”有一位影视主编看到这一幕，不禁赞叹。可他却被身边坐着的观众拽了拽袖子，对方做了一个噤声的手势，示意他不要干扰他看电影。
此时，众人早已沉浸到这部电影中了。
苏卿予饰演的莉亚，明明是位亚裔设定的女性，却意外的和开场画面中那副油画里的圣母玛利亚画了等号。
即使遭遇了诸多不公，但是她的眉眼间永远是淡薄的。将丑陋者的虚情、伪善者的假意全部收敛进眼中。
悲剧就是将美好的事物毁灭给人看。
在高清镜头中，大家甚至都能看清苏卿予脸上的毛孔。但她确实如此的美丽，天然的，悲悯的，冷静自持的。
警方为她的事情互相踢皮球，丈夫的冷眼对待，濒临失业，亲朋好友背后的冷嘲热讽，全部压在莉亚身上。甚至于，她在两个月后发现自己怀孕了。而她的主治医生告诉她，因为身体原因，如果她选择人工流产，她可能会在手术台上丧命。
莉亚去找了自己的丈夫想去商谈，却换来了对方更加冷酷的回应。
她被推倒在地，高高举起的椅子差点就砸在她的额头。
电影此时已经演了一大半，没有人不觉得压抑。苏卿予在处理情感的时候，一直是收敛着，压在那里，可这却比外放更让人觉得恐惧。影评人发现，莉亚这个人物虽然在经历自己的事情，但她就是一个载体，镜头在给向她的时候，同样拍摄了其他女性。他们和莉亚之间有区别又没区别，但导演借由利亚的眼睛，用简短的篇幅描绘出一位为女性角色。
而如果演员没有处理好，就会让自己的角色浮于表面。但苏卿予做到了，她早已将观众的心收在自己怀中。
案件仍然没有结果，莉亚没有积蓄，只能继续待在家里，从每天早出晚归的丈夫那里要一些钱，来照顾自己和肚子里的孩子。
但这样做的背后，是丈夫愈加危险的冷暴力。
莉亚安静的接受了这一切，甚至在周边人的指责中慢慢迷失了自己，觉得被性侵就是她自己的问题。
忍受着苦难的女性跪在神父面前，从窗外照射进来的眼光投射在她面前的玛利亚像上，却没有分给她丝毫。
这一幕画面，让王尔升直接向前倾着身子，他的目光不曾从画面中苏卿予的脸上移开半毫，整个电影院陷入了死一般的沉寂。明明这一幕更多的是景和光影的结合，可苏卿予的演技，让人不得不赞叹，她已经融入这二者之间。
苏卿予太会演了。
这一次，大家知道为什么克劳德将苏卿予称为自己的缪斯了。
这样的女性，在每一位艺术家眼中，都是灵感的来源。
在教堂的这一幕就像是火山爆发之前的平静。
莉亚在教堂内的祈祷让她放下着一切决定好好过之后的生活时，警察带来了一个消息。那天性侵她的不是自己的某个朋友或是陌生人，而是她的丈夫。
整部电影在此处迎来了高潮，莉亚突然发现，自己迄今为止经历的所有苦果，来源都是自己的丈夫。
克劳德没有在电影中解释丈夫为什么没有告诉莉亚自己的所作所为。
莉亚安静的回到家中，脱掉身上的白裙，患上了一身艳丽的红裙。镜头从后面拍摄苏卿予赤-裸的背部，比起刚出场时的消瘦，此时的莉亚身体已经圆润了不少。有的影评人仔细看了看，确定这是演员自己吃胖后的结果，而不是电影CG技术。
她站在自己的丈夫面前，柔软的女性手持一把□□，对准了丈夫，毫不留情的扣动扳机。紧接着，她将枪转向自己。
可镜头再次一转，又回到了电影最初的那一幕。
莉亚生下了自己的孩子，监控心跳的机器却在此时发出警报。
伴随着平缓无声的机器，她死在了产床上。
此刻，画面一黑。温柔的摇篮曲在观众耳边响起，却让人在这个炎热的五月感觉到身上阵阵的寒意。
没有人站起来欢呼，大家都坐在座位上，思绪依旧放在这部电影中。
克劳德采用了意识流的拍摄手法，很多时候的镜头做了专门的剪辑。但无一例外，苏卿予在镜头里，永远是最真实的那一个。
十分钟过去，安静的电影院中突然响起了一个掌声，那是坐在前排的影评人安塞西，他站起身，冲苏卿予所在的方向喊了一声。
“Brove！”
这样的声音带动了其他还未回过神来的观众，随着全场观众的欢呼声，坐在椅子上的苏卿予有些迷茫。但她身边的肖华摇动着她的肩膀，大声地冲她喊道：“卿卿，你成功了！你成功了！”
当天晚上，各大电影新闻版面头条都放了苏卿予的剧照，用的全部都是她跪在玛利亚圣像前的那一章。
英国《卫报》：《女人们》来了，克劳德带着他的东方姑娘将会将金棕榈一网打尽。
美国的《芝加哥太阳时报》：我们见证了一位优秀女演员的诞生，苏卿予用她细腻的演技刻画了莉亚这个角色。她就像历经磨难的圣人，又像是悲天悯人的玛利亚，但无论是什么，没有人不会为她的美丽和演技所折服。克劳德用《女人们》这部电影，向大家证明自己除了能拍好男人，也能够拍女人。
各种杂志周刊都在跟进，这些评论也被国内网友翻译后放在了国内的网站上。
网友中有不少人并不关注电影，对整件事情都没有一个完全的了解，他们不知道戛纳的含金量，也不知道这些杂志的含金量。可看到搬运过来的新闻里各路媒体人都在夸奖苏卿予，他们心中也燃起了几分自豪。
而一切的尖叫，也在颁奖晚会上被推向了高潮。
十年前的戛纳影帝获得者站在颁奖台上，面向众人开始宣布获奖名单。
“哇哦。”头发花白的老人家露出一个狡黠的笑容，“这真是一个难念的名字呢，让我想想，我该如何发音。”
苏卿予坐在台下，脸上非常淡然，可眼中的紧张不似作假。
“好了，现在就由我来揭晓戛纳金棕榈奖影后的获奖者，她就是……”